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《为国而歌》的摄影创作谈

李薇

(李伟,北京电影学院摄影系主任、硕士生导师)

2017年夏天,当我在呼伦贝尔拍摄时,我接到好朋友青山的电话,说他正在准备一部电影,希望我能加入。回到北京后,我们如约会面,并深入讨论了这部电影的各个方面。那是我参与这部电影的开始。

回顾过去,当时的剧本结构仍然是青山音乐《国歌》的三幕结构。我们从故事到制作,从特效到制作周期,从麻辣婆婆餐厅的房间到外面闪烁着灯光的小院子,直到售货员催促我们关门。当我们离开的时候,我们达成共识,剧本应该首先按照电影的格式进行压缩、缩短和完成。其次,由于该剧涉及战争特效场景和历史特效场景,电影的制作过程应严格按照行业标准进行。

在我看来,青山作为一名导演,素质非常好,就是像海绵一样吸收了电影中所有有用的意见和想法。

从这一天起,青山导演开始为剧本和准备奔波。我参加了几次电影剧本的讨论,故事的方向和风格几次在不同的观点中摇摆不定。经过多次修改和调整,最终确定了脚本的总体方向。我也正式进入工作,从故事板绘画开始。

在制作团队的车站,电影发行人四平加入了我们。艺术家是我的好朋友谢勇,导演带领导演组的兄弟们阅读剧本并润色。看着剧本上的每一行文字变成一幅接一幅的画面,有时甚至因为不同的观点而脸红。现在我想起来了,这仍然是一次难忘的经历。

在最终剧本和分裂稿中,该剧的重点和难点体现在两个部分:一是聂耳成长的表征和精神的外化。我认为纯文学戏剧的这一部分主要是通过光线、空间和相机的微妙运动来呈现的。幸运的是,在详细的副镜画之后,在我看来,这幅画的许多设计已经接近成熟,即使它们不够详细。

在多年的合作中,我的主管摄影康纳能够很好地将这部分想法付诸实践。此外,这次我带来了我的研究生张书元,也为具体的设计和实现做出了贡献。除了关于聂耳人物塑造的戏剧,战争部分已经成为电影中最有可能的亮点和最具挑战性的部分。

(科诺表演摄影)

为了保证拍摄这一部分的顺利进行,我在组建摄影团队时邀请了两个最擅长拍摄体育照片的兄弟,亮子和小张。其中一个生于武术,摄影机稳定器打得很好。一个是熟练的运动员,他能在各种困难条件下完成手持摄影。事实证明,他们的参与已经成为我们战争戏剧圆满完成的充分保证。

(亮子和小张负责拍摄体育照片)

此外,我们希望云南和上海形成鲜明的对比。云南的元素是蓝天白云、绿树和红土,它们以强烈的自然主义色彩碰撞和对抗战争的火焰和烟雾。在上海,我们希望在白天展现城市灰色的冷漠,而在晚上,城市里充满了灯光和乌鸦。为此,我还特意与照明工程师马文茜进行了沟通。除了可以变色的天幕,我们还需要准备大量彩纸来应对上海的夜景。

拍摄开始后,在有限的条件下,艺术家谢勇为我们提供了尽可能多的场景条件。在拍摄现场,我们与武术队、烟火队和朝鲜战争导演合作非常顺利。除了一两天的雨,云南所有的拍摄都是阳光明媚的。演员搬到上海后,天气总是下雨,与我们预期的气氛完全一致。在正确的时间,在正确的地点,尽管拍摄过程很紧张,但由于秩序井然,似乎转瞬即逝。

一部电影的成功完成离不开导演坚强而睿智的领导,投资者和制片人的全力支持,以及所有团队成员的通力合作。我认为观众应该能够通过这部电影看到我们团队的感受、努力和团结。我也希望我们所有的努力最终能引起观众的共鸣。